Comienza el espectáculo del descanso, los jugadores abandonan el campo y los equipos de producción entran de inmediato en el césped. Carros móviles cargados con altavoces line array y subwoofers se llevan hasta posiciones alrededor del terreno de juego. Se tienden los cables, se conecta el audio en red y, al mismo tiempo, se transforman el escenario, la iluminación y los sistemas de actuación. Cuando termina el espectáculo, todo debe retirarse de nuevo para que el estadio vuelva a estar listo para el fútbol americano.
El Super Bowl LX en Levi’s Stadium utilizó exactamente este tipo de despliegue PA móvil. En varios Super Bowls recientes celebrados en recintos cubiertos, los sistemas de sonido dedicados al descanso pudieron suspenderse de las estructuras superiores. En el Levi’s Stadium al aire libre, sin embargo, el PA musical dedicado volvió a desplegarse a nivel de campo, con carros de altavoces fabricados a medida que proporcionaban la cobertura principal para el público. El sistema pasó de los 16 carros más habituales a 18 para atender aproximadamente 68.500 asientos y, al mismo tiempo, ofrecer la capacidad de bajas frecuencias necesaria para una actuación musical de gran impacto.
A primera vista, la diferencia parece sencilla: los altavoces pasaron del techo a plataformas con ruedas. Las implicaciones de ingeniería son mucho más amplias. Un sistema PA temporal para estadios debe ofrecer sonido de nivel de concierto sin convertirse en una parte permanente del edificio. Debe cubrir las gradas inferiores y superiores sin producir un SPL excesivo en el campo, integrarse con una infraestructura compleja de audio en red y, aun así, desplegarse y retirarse dentro de una ventana de tiempo estrictamente controlada.
Para grandes acontecimientos deportivos, ceremonias de apertura y clausura, conciertos en estadios y eventos públicos temporales, este enfoque ilustra una importante división de funciones: el PA instalado da soporte a la operación permanente del recinto, mientras que el PA temporal crea un campo sonoro de alto rendimiento adaptado a un evento específico y puede retirarse cuando termina la producción.
La arquitectura de un estadio al aire libre cambia el despliegue del PA temporal
El diseño de sonido de un estadio suele comenzar por el edificio antes que por el modelo de altavoz.
En recintos cerrados con estructuras de cubierta adecuadas y suficientes puntos de rigging, el PA principal para entretenimiento puede suspenderse sobre el campo. Una mayor altura permite que los line arrays alcancen con más eficiencia los asientos lejanos y reduce la cantidad de equipos de producción que ocupan el nivel del terreno de juego. Varios sistemas recientes del espectáculo del descanso del Super Bowl utilizaron este tipo de configuración suspendida en estadios cubiertos.
Levi’s Stadium es un recinto al aire libre y no ofrece el mismo entorno de rigging superior para un gran PA temporal de concierto. Si el sistema del evento debe seguir cubriendo todo el graderío, el equipo de diseño tiene que encontrar posiciones acústicas eficaces más cerca del nivel del campo. Por eso, los carros móviles de altavoces se convierten en una plataforma de despliegue práctica.
Esto no significa que los sistemas móviles sean intrínsecamente más avanzados que los arrays suspendidos. La decisión depende de la estructura del recinto, el calendario de producción y las restricciones operativas. El diseño de un evento temporal suele comenzar identificando los puntos de rigging disponibles, las limitaciones de carga sobre el campo, el espacio en las bandas, la geometría vertical del graderío y el tiempo disponible para despejar el terreno de juego.
Por tanto, el mismo evento puede requerir una arquitectura PA completamente diferente cuando pasa de un estadio a otro. El sonido temporal de un estadio no puede tratarse como un diseño fijo que simplemente se copia de un recinto a otro.
Los carros móviles convierten el diseño acústico en módulos desplegables
El transporte no es la parte más difícil de un sistema PA temporal. El mayor reto es conservar un rendimiento acústico predecible cada vez que se mueve el equipo.
Si los altavoces, amplificadores, estructuras de soporte y conexiones llegan al campo como componentes separados, los equipos deben montar el sistema, colocarlo, confirmar los ángulos y verificar las conexiones durante la ventana del evento. En un concierto convencional, esto principalmente aumenta el tiempo de montaje. En una gran producción deportiva, el calendario del partido no espera al sistema de sonido.
Los carros móviles resuelven parte de este problema al convertir la colocación de altavoces, el soporte mecánico y parte del cableado en módulos repetibles. Una vez que un carro llega a su ubicación asignada, el equipo puede concentrarse en posicionar, conectar y verificar el sistema en lugar de construir cada array desde cero.
El Super Bowl LX utilizó 18 carros móviles. Según su ubicación en el estadio, cada carro llevaba combinaciones de cuatro o cinco elementos L-Acoustics K1/K2 junto con subwoofers KS28. Lo importante no es el número concreto de productos. Cada carro se configura de acuerdo con la zona de gradas de la que es responsable, en lugar de ser una copia idéntica de los demás.
Este enfoque modular también simplifica la operación del evento. Los carros pueden revisarse en una zona de preparación antes de que comience la producción, trasladarse a posiciones numeradas del campo según una secuencia definida, conectarse, utilizarse durante la actuación y retirarse después por rutas predeterminadas.
De este modo, un despliegue temporal complejo se parece menos a construir un nuevo sistema de sonido en el campo y más a mover un conjunto de módulos acústicos preconfigurados hasta sus posiciones asignadas.
La cobertura de las gradas determina los ángulos de los arrays y la capacidad de bajas frecuencias
El graderío de un estadio no es una zona de escucha plana. Las gradas inferiores, las superiores, las zonas de fondo y los sectores del lado de la tribuna de prensa presentan distancias y ángulos verticales diferentes. Colocar 18 carros idénticos en un círculo simétrico no produciría automáticamente una cobertura uniforme.
En el diseño del Super Bowl LX, distintas ubicaciones utilizaron diferentes longitudes de array y ángulos verticales. Una posición destinada principalmente a cubrir las gradas inferiores podía utilizar menos elementos con una orientación vertical más suave. Otra posición orientada hacia las gradas superiores necesitaba elementos adicionales y un contorno vertical más pronunciado para proyectar el sonido más lejos y hacia arriba.
El software de modelado acústico, como Soundvision, permite evaluar la posición de los arrays, los ángulos verticales y la cobertura prevista antes de que el equipo llegue al recinto. El objetivo no es simplemente generar el SPL más alto posible. El diseño debe controlar las diferencias importantes de nivel y tonalidad entre las distintas zonas de asientos.
El espectáculo del descanso también añade un requisito que no existe en la megafonía convencional de voz. La música exige una energía considerable en bajas frecuencias y un amplio margen dinámico. Por eso, la capacidad de los subwoofers debe diseñarse en función del contenido del programa, la apertura del estadio y la propagación de las bajas frecuencias sobre una zona de público muy extensa, y no solo en función de si el público puede oír el sistema.
A nivel de campo aparece el problema contrario. El centro del terreno de juego no es la principal zona de audiencia. Un exceso de energía acústica sobre el campo puede aportar poco beneficio a los espectadores y, al mismo tiempo, aumentar la captación no deseada en los micrófonos del escenario, los sistemas de monitorización y el audio de la retransmisión.
Por tanto, el PA temporal debe satisfacer tres objetivos que compiten entre sí:
Los asientos lejanos y superiores deben recibir un nivel y un margen dinámico adecuados;
Los asientos cercanos no deben experimentar un SPL excesivo simplemente por estar más próximos a los arrays;
La energía acústica innecesaria debe controlarse alrededor del escenario, el campo y las áreas de producción de la retransmisión.
Por eso, los grandes sistemas de sonido para estadios dependen cada vez más del modelado acústico. La capacidad de salida de los altavoces es solo una de las variables de diseño; el objetivo real de rendimiento es lo que recibe el oyente en las diferentes posiciones del graderío.
El PA temporal de entretenimiento y el sonido instalado del recinto deben trabajar juntos
Una producción del Super Bowl no elimina el sistema de sonido instalado del estadio para sustituirlo por completo por un PA temporal.
El sistema instalado del recinto sigue dando soporte a los anuncios del partido, las funciones de megafonía, la producción dentro del estadio y la operación a largo plazo. El PA móvil del descanso está optimizado para música, un rango dinámico mayor, una salida más potente en bajas frecuencias y una cobertura más específica para el evento. Ambos sistemas tienen finalidades diferentes, pero pueden trabajar juntos durante una gran producción.
Los altavoces instalados y actualizados en Levi’s Stadium también se utilizaron como fuentes de extensión y de retardo para el sistema de entretenimiento. Las zonas que no podían cubrirse de forma óptima con los arrays temporales a nivel de campo podían recibir cobertura suplementaria de los altavoces existentes del recinto sin añadir más posiciones de PA móvil.
Este enfoque tiene un valor más amplio para el diseño de eventos temporales. Los altavoces, amplificadores y nodos de red ya instalados en un gran recinto no tienen por qué permanecer aislados de la producción de eventos especiales. Cuando las interfaces de señal, la latencia y la arquitectura de control lo permiten, el sistema instalado puede formar parte de la estrategia de cobertura del evento temporal.
El transporte de audio también depende en gran medida de la infraestructura en red. La producción del Super Bowl utilizó tecnologías como Dante y AVB Milan, con interfaces de audio en red que distribuían señales entre consolas, sistemas de procesamiento y controladores amplificados.
La ventaja del audio en red no se limita a reducir la cantidad de cableado analógico. Las grandes producciones contienen muchos dominios de audio simultáneos: música en directo, anuncios, ceremonias de apertura, sonido del partido, sistemas de monitorización, producción de retransmisión y PA instalado del recinto. Las redes de audio digital facilitan la distribución de estas señales a diferentes destinos, pero también exigen una planificación cuidadosa de la sincronización de reloj, la topología de red, el ancho de banda y la redundancia.
El despliegue rápido en el campo depende de una coreografía operativa detallada
El tiempo es una de las restricciones de ingeniería que definen un sistema PA temporal para estadios.
El descanso del Super Bowl es más largo que un descanso estándar de la NFL, pero toda la ventana de transición sigue siendo de solo unos 25 a 30 minutos. Los carros de altavoces, el escenario, el equipo de actuación y los equipos de producción deben entrar en el campo, completar el espectáculo y después despejar la superficie de juego. El equipo de audio no puede pasar largos periodos reposicionando altavoces una vez que el público está sentado, ni puede permanecer en el campo desmontando equipos después de la actuación.
Más de 100 miembros del equipo participaron en el movimiento del sistema PA temporal. Cada carro necesitó varias personas para tirar y dirigirlo, mientras que otros miembros del personal se ocuparon de los cables y de otros equipos en el campo. Con 18 carros grandes trabajando en un espacio limitado junto a las bandas, una secuencia de despliegue indefinida podría provocar rápidamente congestión o bloqueos de movimiento.
Por eso, un diseño de PA temporal necesita algo más que un plano acústico. También requiere un plan operativo de movimiento que defina:
Por dónde entra cada unidad móvil al campo;
Qué posición numerada ocupa;
Dónde se conectan la alimentación y el audio;
Qué cables deben desconectarse antes de iniciar el movimiento;
En qué secuencia abandonan el campo los carros después de la actuación;
Si una unidad averiada puede ser evitada sin bloquear el resto de la ruta de despliegue.
Esta es una diferencia importante respecto a un PA instalado en un estadio. Los sistemas fijos se diseñan principalmente para la fiabilidad y el mantenimiento a largo plazo. Los sistemas de producción temporal también deben considerar la eficiencia del despliegue minuto a minuto como un parámetro de ingeniería.
La puesta en servicio del PA temporal debe cubrir acústica, red y operaciones
Confirmar que todos los altavoces producen sonido en un estadio vacío no basta para demostrar que un PA temporal está preparado para una gran producción.
Las pruebas acústicas deben cubrir diferentes alturas y distancias de las gradas, incluidas las gradas inferiores, superiores, las zonas de fondo y las ubicaciones con relaciones claramente fuera de eje respecto a los arrays principales. Además del SPL, la puesta en servicio debe evaluar la consistencia tonal, la distribución de bajas frecuencias, la inteligibilidad de la voz y la alineación temporal entre el sistema principal temporal y los altavoces de retardo instalados.
En el lado de la red, los ingenieros deben verificar la redundancia de las rutas de audio, la estabilidad del reloj, el comportamiento de conmutación, la carga de red y el efecto de los fallos de nodos individuales. Los problemas de un gran sistema de audio en red no siempre se parecen a una avería convencional de cable analógico. Un problema de reloj o de configuración de red puede afectar a varios dispositivos al mismo tiempo.
Los eventos temporales al aire libre también se enfrentan a una restricción operativa que los sistemas PA fijos de interior encuentran con menos frecuencia: el ruido de los ensayos puede escapar fuera del recinto.
Un estadio al aire libre permite que más sonido de la actuación se propague fuera del graderío. En una producción altamente confidencial, como el espectáculo del descanso del Super Bowl, el audio de los ensayos puede revelar canciones o artistas invitados antes del evento. Por ello, los equipos de producción pueden reducir el SPL, activar solo partes seleccionadas del sistema durante determinados ensayos y utilizar otros sonidos alrededor del exterior del recinto para hacer más difícil identificar el contenido real del espectáculo.
Esto ilustra un principio más amplio del diseño de sistemas temporales: los ingenieros deben pensar no solo dónde debe escucharse el sonido, sino también dónde no debe escucharse. La misma cuestión se aplica a conciertos al aire libre cerca de zonas residenciales, eventos en centros urbanos y producciones temporales sometidas a límites estrictos de ruido.
Los ensayos completos de despliegue y retirada son igualmente importantes. Un sistema PA puede superar todas las pruebas técnicas de audio y aun así fallar operacionalmente si un equipo numeroso no puede mover, conectar y retirar los equipos dentro de la ventana de tiempo requerida. Para producciones de esta escala, el diseño acústico y el plan operativo deben validarse juntos.
El regreso de los carros móviles de altavoces en el Super Bowl LX no significa que el sonido de estadio haya retrocedido. El PA móvil moderno combina un concepto mecánico de despliegue probado con modelado acústico, procesamiento digital, audio en red e infraestructura existente del recinto. Las ruedas pueden ser tradicionales, pero la arquitectura que hay detrás de ellas es cada vez más digital.
Por tanto, el estándar de un gran PA temporal para estadios es mucho más amplio que la presión sonora. El sistema debe crear una experiencia auditiva uniforme en decenas de miles de asientos, entrar y salir del campo en una ventana muy corta y coexistir con el partido, la producción de escenario y la operación de retransmisión. Cumplir todos esos requisitos es lo que convierte un conjunto de altavoces temporales en un verdadero sistema de sonido para eventos a gran escala.
Preguntas frecuentes
¿Por qué necesita un estadio un PA temporal si ya dispone de un sistema de sonido instalado?
Los sistemas PA instalados en estadios suelen diseñarse para anuncios del partido, información pública, producción dentro del recinto y operación diaria a largo plazo. Una gran actuación musical puede requerir más rango dinámico, mayor salida de bajas frecuencias y una geometría de cobertura diferente. Un PA temporal dedicado puede asumir esos requisitos mientras los altavoces instalados siguen proporcionando cobertura complementaria o de retardo cuando corresponde.
¿Son mejores los carros móviles de altavoces que los line arrays suspendidos en todos los estadios?
No. La elección depende de la estructura del edificio, los puntos de rigging disponibles, las condiciones de acceso al campo, la geometría de las gradas y el tiempo permitido para convertir el recinto. Cuando existe un rigging superior adecuado, un PA suspendido puede ofrecer ventajas importantes. En estadios al aire libre o recintos donde no es posible suspender con seguridad grandes sistemas temporales, las configuraciones apoyadas en el suelo o móviles pueden ser más prácticas.
¿Por qué utilizaría un PA temporal los altavoces de retardo instalados del estadio?
Un sistema principal temporal puede no alcanzar todas las zonas de asientos con un ángulo óptimo, especialmente en graderíos complejos, sectores alejados o áreas afectadas por obstáculos estructurales. Los altavoces instalados, correctamente retardados y ajustados de nivel, pueden ampliar la cobertura en esas zonas, reducir la cantidad de equipo temporal necesario y mejorar la uniformidad entre áreas de público.
¿Qué debe probarse durante la puesta en servicio de un PA temporal para estadios?
El SPL máximo por sí solo no es suficiente. La puesta en servicio también debe incluir la uniformidad de cobertura entre zonas de asientos, la respuesta en frecuencia, la inteligibilidad de la voz, la distribución de bajas frecuencias, la alineación temporal entre los sistemas principal y de retardo, la estabilidad del audio en red, el impacto de fallos y la capacidad de desplegar y retirar todo el sistema dentro de la ventana de tiempo requerida.
Becke Telcom suministra sistemas IP PA, paginación SIP, acceso a audio en red, control por zonas, terminales de paginación y equipos de comunicaciones unificadas para estadios, instalaciones públicas y grandes recintos. Las soluciones pueden planificarse en función de las zonas de cobertura, la arquitectura de red IP y la integración con la infraestructura PA existente para aplicaciones de paginación fija y comunicaciones de apoyo.
